Kein anderes Werk hat die Jenseitsvorstellung des brasilianischen Spiritismus so geprägt wie Nosso Lar — „Unser Heim". 1944 von Chico Xavier psychografiert und dem Geist eines verstorbenen Arztes namens André Luiz zugeschrieben, schildert es minutiös ein Leben nach dem Tod, das weder Himmel noch Hölle ist, sondern eine geordnete „geistige Stadt". 2010 wurde der Stoff als Astral City verfilmt — mit der Musik von Philip Glass und rund vier Millionen Zuschauern einer der größten Kinoerfolge der brasilianischen Filmgeschichte. Die Geschichte, wie ein spiritistisches Buch von 1944 zum Blockbuster wurde.
Das Buch (1944)
Nosso Lar war das erste Buch, das Chico Xavier dem Geistautor André Luiz zuschrieb — angeblich ein zu Lebzeiten in Rio de Janeiro praktizierender Arzt. Es erschien 1944 und wurde rasch zu einem der meistverkauften Titel des brasilianischen Spiritismus. Erzählt wird in der Ich-Form: André Luiz stirbt, erwacht aber nicht im katholisch erwarteten Himmel oder in der Hölle, sondern in einer trostlosen Zwischenregion, dem Umbral — einer Art Schattenzone, in der unentwickelte Seelen mit den Folgen ihres irdischen Lebens ringen. Nach einer Phase der Verzweiflung wird er von höheren Geistern gerettet und in die Kolonie Nosso Lar aufgenommen.
Die Kosmologie: eine Stadt im Jenseits
Das Faszinierende und Eigentümliche an Nosso Lar ist die Nüchternheit und Bürokratie seines Jenseits. Die Kolonie ist keine Wolkenlandschaft mit Harfen, sondern eine funktionierende Stadt — gedacht als über Rio de Janeiro „schwebend" — mit:
- Krankenhäusern, in denen Neuankömmlinge sich von den seelischen Wunden ihres Todes erholen,
- Schulen und Studienzentren, in denen die Geister lernen und sich moralisch weiterentwickeln,
- Arbeitsteams und Verwaltung — die Geister haben Aufgaben, Pflichten und Vorgesetzte,
- einer klaren Hierarchie aus „Ministern" und Helfern, die den Aufstieg der Seelen begleiten.
Nosso Lar ist ausdrücklich eine Übergangsstation: ein Ort der Erholung, Bildung und Vorbereitung auf die nächste Reinkarnation. Ein zentrales, eindringliches Motiv ist, dass die Verstorbenen von den Gedanken und Gefühlen ihrer noch lebenden Angehörigen beeinflusst werden — übermäßige Trauer kann einen Geist regelrecht festhalten. Diese Vorstellung prägt bis heute, wie viele brasilianische Spiritisten mit dem Tod und der Trauer umgehen.
Die André-Luiz-Reihe
Nosso Lar war der Auftakt einer ganzen Serie: Über rund anderthalb Jahrzehnte folgten weitere Bände des „Geistarztes" André Luiz (darunter Os Mensageiros, Missionários da Luz, E a Vida Continua…), zusammen mehr als ein Dutzend Bücher. Auffällig — und Gegenstand der Stilanalyse zu Chico Xavier — ist das durchgängig medizinische und physiologische Detailwissen der Reihe, das mit Chicos eigener Volksschulbildung schwer zu vereinbaren scheint und seit jeher zu den Diskussionsthemen rund um sein Werk gehört.
Der Film: Astral City (2010)
Mehr als sechs Jahrzehnte nach dem Buch brachte Regisseur Wagner de Assis den Stoff 2010 auf die Leinwand — Nosso Lar, international Astral City: A Spiritual Journey. Die Eckdaten machen den Sonderstatus des Films deutlich:
- Hauptrolle: Renato Prieto als André Luiz; im Ensemble erfahrene brasilianische Schauspieler wie Othon Bastos, Paulo Goulart und Ana Rosa.
- Musik: der US-amerikanische Minimalismus-Komponist Philip Glass — ein international renommierter Name, der dem Projekt künstlerisches Gewicht verlieh.
- Aufwand: für eine brasilianische Produktion ungewöhnlich aufwendige visuelle Effekte, um die „geistige Stadt" darzustellen.
- Erfolg: Start am 3. September 2010, über eine Million Zuschauer am Eröffnungswochenende und am Ende rund vier Millionen Kinobesucher — einer der größten brasilianischen Kinoerfolge des Jahres.
Der Film hält sich eng an die Handlung des Buches: vom Tod André Luiz’ über die Verzweiflung im Umbral bis zur Aufnahme und „Heilung" in Nosso Lar. Er war weniger als Missionsfilm angelegt denn als großes Ausstattungs- und Gefühlskino — was erklärt, warum er weit über die spiritistische Kernzielgruppe hinaus Publikum fand.
Warum das ein Kulturphänomen ist
Der Erfolg von Astral City zeigt, wie tief der Spiritismus in der brasilianischen Mainstream-Kultur verankert ist — ein Aspekt, der das Land von Europa unterscheidet (siehe Mediumschaft in Brasilien). Ein Buch, das ein Medium als Diktat eines Geistes verstand, wurde zum nationalen Filmereignis, ohne als exotisch zu gelten.
Inhaltlich ist bemerkenswert, dass die Schilderung in Nosso Lar manche Motive enthält, die auch aus der Nahtodforschung bekannt sind — das Gefühl des Weiterlebens nach dem Tod, eine Begegnung mit Helferfiguren, ein „Rückblick" auf das eigene Leben. Das beweist nichts über die Realität des Beschriebenen, ist aber ein interessanter kultureller Querverweis: Verschiedene Traditionen erzählen den Übergang in teils ähnlichen Bildern.
Einordnung
Ob André Luiz ein realer verstorbener Arzt war, der durch Chico Xavier schrieb, ob Chico aus eigener literarischer Begabung und unbewusst Aufgenommenem schöpfte, oder ob es sich um eine dissoziative kreative Leistung handelt — das lässt sich an Nosso Lar nicht entscheiden, ebenso wenig wie an den übrigen Werken Chicos. Die stilometrischen und grafoskopischen Untersuchungen liefern Indizien, keinen Beweis.
Was sich hingegen klar sagen lässt: Nosso Lar ist als kulturelles und literarisches Phänomen bedeutend. Es hat die Jenseitsvorstellung von Millionen Menschen geprägt, eine Buchreihe und einen der erfolgreichsten brasilianischen Filme hervorgebracht und den Umgang mit Tod und Trauer im Spiritismus mitgeformt. Man muss nicht an seine Quelle glauben, um seine Wirkung ernst zu nehmen.
Quellen
- Xavier FC (André Luiz, Geist). Nosso Lar. FEB, 1944 — erster Band der André-Luiz-Reihe.
- Astral City: A Spiritual Journey (Originaltitel Nosso Lar), Regie Wagner de Assis, 2010; Musik Philip Glass; mit Renato Prieto. Kinostart 3. September 2010, ca. 4 Mio. Zuschauer.
- Nosso Lar und Astral City: A Spiritual Journey, Wikipedia.
- Zum Kontext: Chico Xavier und die Psychografie; Grafoskopie und Stilanalyse; Mediumschaft in Brasilien.